Хочу представити аудиторії авторку, художницю, головну режисерку проекту «Lost Correspondence», Tochi uc LLC, проект, який включає в собі серію «Syllabus», листопад 2023, Київ, а саме фрагмент перформативного медіа, був знятий у 2022 і Tochi має нагоду анонсувати свою дебютну режисерську роботу формату короткометражного імерсійного фільму. А також хочемо представити Сію Тітову, номіновану режисерку, операторку, яка протягом кількох років сфокусована на засобах документального фільму.
Отже, експлікаційно фрагментарно виділяючи й дескриптивно структуруючи, наголошуємо на:
- поточній серії «Tabby», яка буде відбуватися в жовтні в Києві цього року в галереї Совіарт;
- та поточну серію «Rabby», яка буде ідентичною датою відчинених дверей для аудиторії в галереї RA ― отже, паралельні серії ― де Tóchi працює в дистанційному просторі.
Дівчата, ваша співпраця витримана часом, вітаю… як настрій? Перед тим як розпочати, хочу визначити вектор нашої розмови. Ми знаходимось на перехресті трьох просторів: експозиційного, мовного, онтологічного. В кожній з серій «Syllabus», «Rabbet», «Tobby», «Hyf» читається матеріал сопоставлення семантично лексичного та синтаксичного аналізу, говорячи формальною мовою, уточнюючи епістемологічну детермінацію з артикуляцією методу який перестає бути помилкою і становить «протиріччя», що маємо право називати «парадоксом»;
Де екзистенційними компонентами контенту об’єктивного засобу є: інсталяції, імерсивні короткометражні фільми, серія фігуративної графіки, яка характеризувалася відбором і впровадженням засобами літографії за участю та співпраці Легкого В.; залученням фігуративної абстрактної; пленерної, апропрійованої до анімації анімалістичної серії, які були рефлекторними після праці в зоні відчуження 2022 року, словом, об’ємним синтезом, в рамках інтерпретації та пошуку компіляційного аргументу де відсутня пряма денотація… це передбачуване порушення пресупозиції?
Tóchi uс LLC: так, вітаю, друзі, інтенціональним індексом стало амфіболічне виявлення умови екстері- орної складової з затвердженням відкритої структури та композиції як засобу виявлення синтаксичного та семантично логічного значення як аксіоматичної функції рекурсивно індуктивного порядку в контексті проблеми ізоморфізму, пропозиційної формальної логіки так і силабічного порядку у контексті деривації та валентності предикативної калькуляції.
Буквально, сфокусований фрагмент перестає бути об’єктом, який має право називатися річчю у собі, а стає дієюреферент ідентифікує предикат, виявляє його роль, інференція стає актантним уточненням адресата та пошуком комунікативного виділення субтанційного та силогічного порядку; де інкорпорована роль стверджує параметр, як засіб детермінації транзитивної та інференційної; денотативної, конотативної, та позицію – засобами кон’юнкціі та інверсивної кон’юнкції, диз’юнкції та інверсивної диз’юнкціі, імплікації та зворотної імплікації. дискретність засобами імплікативного та інверсійного індексу не заперечує, а засобами транзитивності формує пропозиційною складову; інференційовану в категоріальне значення, через виявлення сентенційної зв’язки,- засобом ототожнення, паралогізму…
Тавтологічно: редукція – диспозиція, як засоби деривації, парцеляції та градації..як засоби валентності; Повертаючись до того що суперечить, але на чому синтетично апріорно засновано.
Сія: Формуючи побудову з технічної сторони, ми розбиваємо структуру на моделі. Камера не затверджує а запитує, а те що фіксує, опровердження монтажем, де говорить кадр як самостійний елемент. І саме так параметр зміщується до кадру і тримається його ситуативності, комунікативного виявлення та його втрати, і саме тут постає питання протиріччя, де послідомність: кадр як аксіома, що стає константою; світло, звук- як сінтагма, що стає лексемою…
Майамі
